很多朋友对于古琴的琴面为和一般古琴的琴面为什么材料不太懂，今天就由小编来为大家分享，希望可以帮助到大家，下面一起来看看吧！
一般古琴的琴面是什么材质
古琴面板用料，现今的主流是泡桐和杉木。这两种木头符合做琴的声学要求，且来源广泛。
泡桐面板的琴一般是低档琴，售价在三千以下，只有名家或名家监制的泡桐琴才可能卖很贵。
杉木面板通常用作中高档琴。杉木材质比较稳定持久。
其它材质，梧桐、松木、楠木等也可做琴的面板，但比较少见。因做琴的木料必须是老材，不含油脂，符合这要求的以上这几种木料不易得。
一般古琴的琴面为什么材料
虽然人们都知道古琴是用木头做的，但具体用的什么木，知道的人就不多了，那么一般古琴的琴面为什么材料呢？由于古琴面板需要满足“松”、“透”，底板相对要“坚”，“实”，才能发妙音，才能阴阳调和，所以古人在选面板材的时候非常认真仔细，也有很多典故，一般而言古琴的琴面都是选用古旧的桐木，但是雷氏蹊径独辟，选用杉木，而历代评价胜于桐木琴，不得不说是雷氏斫琴的高妙之处。同时，面板要选择纹理顺直的材质。此外木材近地则音易浊，不清亮，不脆，而靠木梢则音易飘，因此取中段最好，也最贵重。可用来斫琴，作面板的木材种类很多，如桐木、云杉、白松、涩木等都可作面板，不过木质硬的要用料薄一点，而木质松软的用料则相应要厚一点。旧时个别有用樟木面，也有用桐木。樟木接近铁梨，色淡，发黄，也有人称之为硬木，而桐木则发黑，发暗。琴材要年久干燥才不易变形，其木曲直已定，又加坚燥扣击其面而听其声，声坚劲清响，因此有人选梁木、梁柱或木电线杆作琴材。这些都适合作面板，也可作底，但作面板尤佳。老木越来越不易得，现在为节省时间琴材多用新木高温处理来满足松透的要求，然而这种新木材音质燥，用放大镜观察，则木材中纤维已断，而自然风干的木材则木纹完整，因此后者音色相对要更好。
一般古琴的琴面是什么木
一般古琴的琴面是用桐木、杉木等松质木料制成。
桐木古琴的音色特点是明亮。桐木生长周期快，基本六七年左右就可以成材，也因为其生长迅速，所以木材材质轻软，对声音的穿透效果比较好。杉木的音色特点是细腻，声音不容易发空，树木不到二十年即可成材。杉木材质软硬适中，纹理直，较耐腐，杉木制古琴的价格也会因斫琴师的工艺水准及综合表现而有所不同。
古有“面桐底梓”之说，其意以梓木斫底为正统。梓木材质优良，坚韧，富有弹性，易干燥，切面光滑，不翘不裂，耐湿耐腐，具芳香，虫菌不易危害，有千年不朽之称。其材色美丽典雅，纹理致密美观，是建筑、造船和家具的上等用材，曾被誉为“正统之材”。
古代著名的古琴
1、周代“号钟”，此琴音之宏亮，犹如钟声激荡，号角长鸣，令人震耳欲聋。传说古代杰出的琴家伯牙曾弹奏过“号钟”琴。后来“号钟”传到]齐桓公的手中。当时，他收藏了许多名琴，但尤其珍爱这个“号钟”琴。他曾令部下敲起牛角，唱歌助乐，自己则奏“号钟”与之呼应。牛角声声，歌声凄切，“号钟”则奏出悲凉的旋律，使两旁的侍者个个感动得泪流满面。
2、“焦尾”是东汉著名文学家、音乐家蔡邕亲手制作的一张琴。蔡邕在“亡命江海、远迹吴会”时，曾于烈火中抢救出一段尚未烧完、声音异常的梧桐木。他依据木头的长短、形状，制成一张七弦琴，果然声音不凡。因琴尾尚留有焦痕，就取名为“焦尾”。“焦尾”以它悦耳的音色和特有的制法闻名四海。
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