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《偷窥者》米歇尔·鲍威尔
最初的《茜茜公主》，以及随后的《年轻的皇后》和《皇后的命运》在1950年代垄断了德国电影市场，人们陷入皇室电影的狂热中。主演茜茜的罗密·施奈德与主演王子的卡尔海因茨·伯姆成为最佳拍档。他们代表了一对梦幻情侣，人们多么希望这对组合永远保持下去啊！所有试图诋毁这对金童玉女形象的行为都会受到公众的谴责。
在很长一段时期内，《偷窥者》被观众误解，饱受德国观众的攻击，因为那个温文尔雅、风度翩翩的英俊小生卡尔海因茨·伯姆竟然在该片中扮演了专杀女性的连环凶手。影片主人公幼年遭受亲生父亲的虐待，从此心理变态，成为杀人狂。于是从美学角度来看，这部影片绝对不适合在暑假档期的阿登纳院线(德国著名电影院线——译者注)上映。
“变态得不合常理，难堪得索然无味。”《天主教电影评论》给米歇尔·鲍威尔导演的这部影片评价很低。当时，鲍威尔不过是电影厂的一名熟练技工，一夜之间他成了公众眼中的小丑。《斯图加特消息报》对其评价也非常刻薄，“这是一部滥俗的、粗制滥造的、令人作呕的电影，更难以想象的是，居然让大众偶像伯姆去扮演一个偷窥者。”《偷窥者》居然让那个银幕上君临天下的奥地利国王弗朗茨·约瑟夫摇身一变成了一名心理变态的偷窥者？直到1960年，德国观众才第一次接触到这部有关性暴力的影片，并更名为《眼中的恐惧》，此片在德国还获过大奖。而对于“风度翩翩的卡尔海因茨·伯姆”，德国观众深爱有加，此片无疑是犯了众怒：银幕上出现的不是威风凛凛的皇帝，而是一脸奸笑的“偷窥者”，大无赖！
●卡尔海因茨·伯姆饰演马克，一个专杀妇女的连环杀手。
●《偷窥者》中卡尔海因茨·伯姆和海伦的扮演者安娜·马塞——德国观众难以接受心中的皇帝变成如此模样。
不仅德国观众无法容忍，国际影坛对此片也是全盘否定。在那个年代，鲍威尔的此片被视为辜负了各个阶层人士的期望。该片的剧本出自原秘密警察署的密码破译员雷欧·马科斯。整个影片的情节如同一个密码破译游戏，一环扣一环，逐渐破解，并符合逻辑。
这部英国出品的《偷窥者》在今天能够成为最佳影片之一，并不意外。影片中灯光的运用有着魏玛共和国时期古典主义影片的遗风；色彩的设计以及细致入微的布景甚至可以作为电影拍摄的标准。但导演鲍威尔和主演卡尔海因茨·伯姆都在此片之后跌入了事业的低谷。伯姆再没能穿上皇帝的制服，而米歇尔·鲍威尔也在沉寂多年之后才有机会重新参与故事片的拍摄。1977年，米歇尔·鲍威尔在科罗拉多的特路瑞德电影节上再次公映了这部经典佳作。1979年纽约电影节上，首次放映了14分钟的电影原声片断。一年之后，该片再次在联邦德国公映。与1961年的首映不同的是，此次公映不再是在三流小影院，而是进入了各大城市的主流影院，这使得更多的观众得以欣赏这部米歇尔·鲍威尔风格独特的影片。
●维维安的扮演者莫拉·希尔和卡尔海因茨·伯姆——影片非常复杂，非常经典。
卡尔海因茨·伯姆
卡尔海因茨·伯姆生于1928年3月16日，父亲是指挥家卡尔·伯姆，母亲是女高音歌唱家特阿·林哈特。伯姆从小热爱戏剧和电影，他扮演的医生、军官、王子或国王的银幕形象在1950年代西德影坛风靡一时，他代表了忠诚和正直，成为纳粹时代结束后完美无暇的新好男人的典范。除了拍摄电影之外，伯姆也从事戏剧和歌剧的表演。1970年代初，他出演法斯宾德的影片，重返银幕。无论是《马耳他》中玛格丽特·卡斯藤森的虐待狂丈夫，还是《自由防卫》中的同性恋画商，影迷们再也看不到他们心目中国王的影子了。此后，卡尔海因茨·伯姆没有接拍其他电影。1980年代，他创立了“我为人人”基金会，热衷于拯救撒哈拉地区的饥民。
反对之声
我被彻底地惊呆了。如此著名的导演竟然把如此荒唐的东西搬上了银幕。《每日工人报》，1960年
看完《偷窥者》之后惟一要做的事就是跑进最近的厕所里呕吐一番。尽管如此，那股臭气还是挥之不去。德雷克·希尔，《舞台报》，1960年
《偷窥者》米歇尔·鲍威尔
剧情简介马克·里维斯白天在一家电影摄影棚中担任摄影助理，晚上他偷**摄自己的电影。幼年的马克始终生活在父亲的摄影机和窃听器的监控下，在没有监控的时候，父亲又把他当作恐惧和惊吓研究的实验品。马克始终无法摆脱这种恐惧。长大后的马克挖空心思发明了一套装置，继续着父亲当年的实验。他不仅要拍摄死亡的恐惧，还要纪录下人们在临死前恐惧的眼神。最令人毛骨悚然的是，那些女人眼睁睁地看着自己被马克杀死的过程。通过摄影机旁边的一面镜子，马克的实验品——那些女受害人亲眼目睹自己的死亡。马克的房东是海伦和她双目失明的母亲。这位图书馆管理员慢慢地与羞涩的摄影师成为了好朋友，并进入了他的生活，被他拖入深渊……
导演米歇尔·鲍威尔于1905年9月30日生于肯特郡的贝克斯博恩小城。他在坎特伯雷和法国南部长大，毕业于一所财政学院，1925年起为松林电影工作室工作。鲍威尔通过参与许多低成本短片的拍摄掌握了许多“小快灵”的拍摄技巧，这些短片也都因为符合英美当时的关税协定得以进入美国市场。鲍威尔和来自匈牙利的**埃米里克·普莱斯博格共同执导和制作了许多经典影片，其中包括获得1949年奥斯卡奖提名的芭蕾舞影片《红舞鞋》(又译《红菱艳》)。执导影片《偷窥者》失败之后，鲍威尔在英国失去了投资商的信赖，再没有拍摄任何影片。直到1970年代，他重执导筒，当然这要归功于美国著名导演马丁·斯科塞斯和弗朗西斯·科波拉对他的青睐。米歇尔·鲍威尔与马丁·斯科塞斯的剪辑师塔尔玛·肖马克结婚，最终于1990年2月19日去世。
●1961年，那时《偷窥者》只能在三流小影院放映。
●米歇尔·鲍威尔——由于拍摄《偷窥者》，多年来他一直受到谴责。
影片资料
导演：米歇尔·鲍威尔
编剧：雷欧·马科斯
摄影：奥托·海勒
剪辑：诺伦·奥克兰
音乐：布里安·伊斯达
演员：卡尔海因茨·伯姆(饰马克)，安娜·马塞(饰海伦)，马克西恩·奥德利(饰海伦的母亲)，莫拉·希尔(饰维维安)
点评米歇尔·鲍威尔用电影解释认知的欲望，并反馈给观众，是最具娱乐性的影片之一。
创意：☆☆☆☆☆
创新：☆☆
演员阵容：☆☆☆☆☆
音乐：☆☆☆
经典指数：☆☆☆
米夏尔的剧情介绍
这是10岁的沃尔夫冈生命中最后的五个月，也是35岁的迈克尔生命中最后的五个月。这是发生在两个即将离世的人之间的一段故事。十岁男孩活在被牢牢拴紧的地下室里。每当夜晚时分，男子下班返家后才会放他上楼。两人一同用餐、洗碗，肩并肩坐在客厅沙发上，一同聚精会神地看电视，看似是一对毫不出奇的平凡父子。但在每晚片刻自由的背后，男孩也必须含泪承受男子的异样xing欲。透过加害者的视角，电影大胆将镜头对准了被社会视为禁忌的恋童癖题材，将不忍卒睹的残酷景象端至观众面前。在剥除妖魔化的外衣后，电影选择正眼凝视恋童癖的内心世界，并抛出何谓正常……奥地利电影《Michael》很成功，一再于角色的设定非常精彩，很立体。而在于导演手法非常冷静和沉稳，并不着急。全片大概仅有结尾的一个悬念，并不是什么重大的悬念，而被导演做的精彩至极。
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